俄罗斯戏剧新浪潮_俄罗斯戏剧发展三阶段（俄罗斯戏剧发展史）
登科 环境
2017年 登科 2人 最低分367 最高分386
北京大学的影戏 学可以说是在综合类院校中排名第一，学硕的分数相对来说是比力 高的，一样平常 会在370分左右，每年的招生会在5人左右，推免生1-2人。各人 也可以思量 北大的艺术硕士，客岁 改革后，招生人数相对来说就很多 ，本年 也开设了影戏 方向，很得当 将来 想要在影戏 范畴 发展的同砚 。
《普多夫金论文选集》（苏）多林斯基编，罗慧生、何力译，中国影戏 出书 社1962年版；
《爱因斯坦论文选集》（苏）尤列涅夫编，魏边实、伍菡卿译，中国影戏 出书 社1962年版；
《影戏 是什么》（法）安德烈·巴赞编，崔君衍译，中国影戏 出书 社，1987年版；
《影戏 美学》（匈）贝拉·巴拉兹编，何力译，中国影戏 出书 社，1986年版；
《后理论：重修 影戏 研究》（美）大卫·鲍德韦尔、诺埃尔·卡罗尔主编，麦永雄、柏敬泽等译，中国社会科学出书 社，2000年版；
当代 影戏 、北京影戏 学报
真题
2017年北京大学艺术学院（学术型）戏剧与影视学影戏 学考研真题
影视理论（部分 版）
1.影戏 是艺术还是 财产 ？
2.独立影戏 和实行 影戏 的区别及其在国内的近况 。
3.艾森斯坦的影视理论及实践。
中外影视史、（部分 版）
1.外国戏剧团大量涌入中国，对于本土本身 的影响，二度西潮是否存在。
2.简述香港影戏 新浪潮。
3.英格玛伯格曼的影戏 美学特点。
5条记 资料
怎样 明白 艺术是再现和表现 的同一 ，以影戏 为例举行 叙述
艺术的再现和表现 与艺术的诞生和发展相陪伴 ,主张再现论者和主张表现 论者,观点迥异,亦有差别 的创作实践.但在艺术创作中,再现和表现 不是泾渭分明地截然分开的,而是相对的,相辅相成的.艺术创造的要义是对主体和客观的团体 建构,即对内涵 感情 和外在天下 的团体 把握.艺术形象是艺术活动 中客体的再现与主体的表现 的同一 。
“客体再现”，即艺术家在创作的时间 ，如实地形貌 事物的客观形态，是客观的实际 生存 再现于艺术作品中。再现固然要刻画 得像生存 本身 那样生动可悲、可信，但再现决不是照相式的有闻必录，而要颠末 艺术家的选择、提炼、会合 和概括，乃至 在再现时答应 有某种变形，即在再现过程中已表现 了艺术家的创作性劳动。
“主体表现 ”，就是艺术家把本身 对生存 的认识 、评价，把本身 的心田 感受、头脑 倾向、爱与憎，把本身 所肯定的或否定的感情 态度，乃至 本身 的意志、冲动 等等，都熔铸于形象之中。
