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在中国，繁忙的白领人群并没有充足 的时间去美术馆、博物馆，怎样让这些有投资和购买本领 的人群见到买得起的良好 艺术品?企业空间无疑是一个很好的渠道。

徐冰，《背后的故事-富春山居图》作品正面，综合质料 装置，2014年

以中国人保团体 总部为例，这座大厦固定的办公职员 多达2万人，别的 ，每天 前来洽商 业务的高端客户流量也非常可观。在如许 的空间展出艺术品，不但 有助于企业提拔 其文化氛围，无形当中也向更多的人遍及 和推广了艺术。

中国人保团体 总部大厦

究竟 上，在西方，无论是有气力 的大型企业，还是 寻求 个性的小企业，在办公空间展示艺术品，都是一种较为广泛 的征象 ，作为企业文化理念的一种表现 ，很多 公司设有本身 专门的收藏品展示空间。而在国内，艺术品走进企业空间，特别 是像人保团体 如许 的大型金融机构总部，还并不多见。

苏新平，风景2012-3号，布面油画，2012年

基于这一巨大的潜伏 需求, 以及间接对企业所带来的贸易 代价 ，2016年起，北京文化产权买卖 业务 中心 (简称北文中心 )开始实行 以租赁等多种方式为遍布北京的各大企业机构提供一站式的“艺术银行”办理 方案，并筹划 将以这一模式向天下 大、中型企业机构推广。在北文中心 “艺术银行”的牵线搭桥下，中国人保团体 的总部大厦乐成 实现了与艺术的“密切 联姻 ”，而它背后代 表着越来越多中国企业意识到艺术品所承载的文化代价 。

隋开国 ，长沙的沙，不锈钢雕塑，2009年

对于艺术品金融比年 来不绝 涌现而又受到诟病的征象 ，关键是艺术市场依然没有走出小圈子。“前些年很多 艺术基金为什么做不下去呢?都砸手里了，很多 人自个儿变成 一个大的藏家了，他没有出口。别的 ，高估的代价 是双刃剑，客观上也毁市场。”

从金融角度，通过引导艺术斲丧 动员 艺术投资，让真正有购买力和投资力的人望见 好作品，最为关键的还是 扩展渠道，而艺术银行现阶段要做的就是通过让艺术品进入企业的公共空间，来找到这条渠道。

张晚晴，风之景，布面油画.，2015年

企业空间得当 选择怎样的艺术品?

“中产阶层 的文化程度 是够的，教诲 程度 是够的，这批人无论从斲丧 本领 和欣赏本领 轻微 引导一下就可以，不引导这层纸捅不破。选择什么样的作品提供给企业空间要“随机应变 ”，而且 采取 机动 的机制——“比如 你是航天企业，怎样 积极向上，怎样 严谨过细 、怎样 代表尖端科技，怎么来说?你的代价 理念通过艺术品可以转达 出来。艺术实际 上代表了一种企业的文化向心力。

现当代 艺术夸大 创新，比力 得当 高科技企业，但很多 高科技企业也喜好 古典艺术，由于 古典艺术令民气 安，叫民气 里寂静 。反过来，大概 越是传统的机构越是必要 当代 艺术，对他们的触动反而越大。以是 我们可动员的资源肯定 要多，选择性才华 机动 起来。对于艺术初入门者，最必要 的是专业性把关，克制 低级错误，同时专业度也不能过于局促 ，假如 受众完全看不懂就证明 选择有误。”

作为国企配景 的艺术银行，也开放选择与专业的民营艺术机构相助 ，来负责艺术品的征集、挑选与方案订定 ，美国康奈尔大学艺术史博士杨心一就是此中 一家相助 机构的首创 人，现任艺术银行艺术总监。

在多年来从事艺术操行 业的杨心一看来，“诚然我们不能选那些让各人 完全看不懂的作品，但看得懂并不表现 艺术家就不能是大家 。不能倒过来说，为了能看懂，我们去提供大芬村的作品。以是 ，我们的底线是，不能由于 为了让全部 人都看懂去找没有品格 的作品。”

李光裕，雍瓮，铜雕，2013年

对中国当代 艺术而言，除了少数顶尖艺术家来说，百分之七、八十的艺术家是不太具有着名 度的，但他们依然是很激情亲切 的对待艺术创作，他们的作品本日 大概 代价 不高，但并不代表没有代价 及升值空间。艺术银行要发掘 和推广的正是这一范例 的作品。

2017年，艺术银行的目标 是进入到三百个办公楼内。对差别 的空间，艺术银行采取 分别对待、量身定制的方式，“我们会在比力 紧张 的空间呈列大型的作品，比如 着名 艺术家的大型雕塑或装置作品，而更多的办公区，我们的定位是代价 5万以内的中青年艺术家的作品为主，这也是以如今 我们锁定的初入门级艺术斲丧 者的购买力来决定的。”

“我们谋面 向天下 公开征集作品，也会通过差别 的渠道，包罗 美协、画院、美术学院、画廊、藏家等各种渠道来得到 与艺术家的相助 。” “艺术银行”这一模式颠末 依托国企平台的资源整合与经心 计划 ，让人看到了在中国做出规模和影响力的大概 性与将来 空间。

　　张红梅，意象山川 双拼，布面综合质料 ，2015年

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